1. Han Hanedanlığının Taş Oyma Sanatı
Qin ve Han Hanedanları, Çin heykel tarihinin önemli bir aşamasıdır.
Qin ve Han Hanedanları döneminde heykel, diğer sanat kategorileri gibi siyasi birliği teşvik etmek için bir araç olarak kullanıldı. Büyük ölçekli sarayların, ata salonlarının ve mezarların inşasıyla birlikte, heykeller de benzeri görülmemiş bir ölçekte ve sayıda ortaya çıktı. Malzemelerine göre çanak çömlek figürinler, taş oymalar, bronz oymalar, ahşap oymalar, yeşim oymalar, kil heykeller vb. olarak ayrılabilir. Heykellerin işlevlerine göre kabaca büyük ölçekli anıtsal taş oymalara ayrılabilir. , mimari dekorasyonlar, zanaat dekorasyonları ve çömlek figürinleri.
Doğu Han Hanedanlığı'ndaki kötü ruhları kovmak için
Anıtlar genellikle sarayların, bahçelerin ve mezarların önlerinde belirli ayarlar olarak kullanılır. Que, genellikle sarayların, resmi dairelerin ve mezarların önünde duran, feodal görgü kurallarını somutlaştıran sembolik bir dekoratif heykeldir. Han Hanedanlığı'nda 21'i Sichuan'da olmak üzere 28 mezar vardır. Temsilcisi Ya'an Gaoyi Que, birkaç metre yüksekliğinde ve önünde oymalı taş hayvanlar.
②Mezar önü taş oymaları
Bu, Qin ve Han hanedanlıklarındaki mezarların vazgeçilmez bir parçasıdır. Mezarın önündeki taş heykellerin çoğu taş hayvanlardır. Bu canavarlar, Han Hanedanlığı'ndaki insanlar tarafından hayal edilen vahşi hayvanlardır. Kaplan ve leopar gövdesine, kuşun kanatlarına ve aslan kafasına sahiptirler. Mezar geçişine göre simetriktirler, bir tarafı korurlar, kötülüğü bastırırlar ve kötü ruhları uzaklaştırırlar. Nanyang, Henan'daki Zongzi'nin mezarının önündeki mevcut taş heykeller, Taiyuan, Shanxi'nin kuzey banliyölerinde ortaya çıkarılan kötü ruhların taş heykelleri, Deyang, Sichuan ve Ya'an'da ortaya çıkarılan Tianlu kötü ruhlarının taş heykelleri , vesaire.
Güçlü taş hayvanlarla karşılaştırıldığında, Han Hanedanlığı'nın portre heykelleri naif ve ilkeldir ve kare sütunun taş yüzeyine hafifçe oyulmuştur.
Han Hanedanlığı'nın mezarının önündeki birçok heykel arasında en göze çarpanı Huo Qubing'in mezarının önündeki heykel. Huo Qubing, Batı Han Hanedanlığı Sima Hussar'ın bir generaliydi. Altı kez Mobei'ye keşif gezilerine çıktı. Öldüğünde henüz 24 yaşındaydı. Han Hanedanlığı İmparatoru Wu, askeri başarılarını anmak için büyük bir höyük inşa etti. Mezarının önündeki heykellerin çoğu, kahramanların övgülerini söyleyen Malay temalarına dayanıyor. At, Batı Han Hanedanlığı askerlerinin yoldaşıdır ve Batı Han Hanedanlığı süvarileri, atın' cesaretinden dolayı güçlüdür. Bu nedenle, mezarın önünde şahlanan atlar, yalancı atlar ve ayakta duran atlar (veya Xiongnu'ya basan atlar) vardır. Atların farklı görünümleri vardır ve her yaratılış at şeklinde bir atmosfer yaratır. Bu taş heykeller grubu, yalnızca konuyla ilgili olarak zarif bir şekilde tasarlanmamıştır, aynı zamanda Han Hanedanlığı sanatının eski ve beceriksiz güzelliğini de bünyesinde barındırır ve antik Çin'de büyük ölçekli anıtsal heykellerin olağanüstü bir yaratımıdır.
2. Renkli Qin ve Han çömlek heykelcikleri
①"Bir milyon, bin savaş arabası"-Qin Shihuang's Terracotta Savaşçıları ve Atları
Qin Hanedanlığının Terracotta Savaşçıları, büyük bir gelişme dönemine girdiler.&"Dünyanın Sekiz Harikası &" olarak bilinen Qinling Mozolesi'nin Terracotta Savaşçıları ve Atları, o dönemde çanak çömlek sanatının görkemli başarılarını temsil etmek için yeterlidir.
1970'lerde, Shaanxi, Lintong İlçesindeki Qin Shihuang Mozolesi'nin doğu tarafında çok sayıda pişmiş toprak savaşçı keşfedildi. Bu kurbanlık çanak çömlek figürinler, yüzeyin yaklaşık 6 metre altında bir tünelin içindedir. 1 No'lu Çukur 230 metre uzunluğunda ve 62 metre genişliğindedir. 6000 savaşçı figürinden oluşmaktadır. 2 No'lu Çukur 124 metre uzunluğunda ve 98 metre genişliğindedir. Savaş arabalarından yapılmıştır. Süvari, arbalet ve piyadeden oluşan askeri bir oluşum; 3 Nolu Çukur yaklaşık 520 metrekarelik bir alanı kaplar, onlarca savaşçı figürü bulunur ve ortada figürinleri yerleştirmeye vakit kalmayan büyük bir çukur vardır. Tüm yerleşim, Sol Ordu, Sağ Ordu ve Çin Ordusunun askeri organizasyon sistemine göre planlanmıştır.
Pişmiş toprak savaşçılar ve atlar çok gerçekçi bir şekilde şekillendirilmiştir. Askerler ve atlar gerçek atlara benzer. Kostümleri ve kıyafetleri gerçekçi, görünüşleri farklı ve imajları farklı. Askeri yetkililer güçlü ve güçlüdür ve komuta sabittir, askerler ise esprili, cesur ve azimlidir. . Farklı kişilik özellikleri, tüm ordunun güçlü ve görkemli momentumunda birleştirilmiştir. Pişmiş toprak savaşçılar hareketsiz durur ve insanlara bir düzen ve tekdüzelik duygusu verir. Bu genel güzellik, zanaatkarların olağanüstü sanatsal becerilerini yansıtıyor.
②Davul ve rap figürleri
Han Hanedanlığı'nın çanak çömlek heykelciklerinin çok çeşitli konuları vardır ve zanaatkarlar, birçok mükemmel sanat eseri yaratmak için şekillendirme becerilerini özgürce kullanırlar. 1969'da, Shandong, Jinan'ın kuzey banliyösündeki Batı Han mezarından müzik ve dans, akrobasi ve ziyafetler içeren bir grup boyalı çömlek heykelcik ortaya çıkarıldı. Figürler canlı ve canlıdır. İzleyicilerin statikliği, sanatçıların dinamiklerini harekete geçirdi ve güçlü bir sanatsal etki elde etti. Han hanedanlığındaki çömlekçi heykelciklerin çoğu günlük yaşamı performans nesnesi olarak kullanmış ve çeşitli emekçiler, müzisyenler ve rapçiler çömlekçilerin ellerinde eğlenceyle dolmuştur. Bunlar arasında,"Davul ve Rap Figurine" Chengdu'daki Tianhui Dağı'ndan ortaya çıkarılan, bir rap heykelciğinin ifadesini ve biçimini canlı bir şekilde gösteren harika bir eserdir. Güzelliğinden bahsederken kollarını kaldırmadan edemedi, kaşları uçuştu ve ellerinde ve ayaklarında mizahi ve canlı canlılık taştı.
3. Enfes eser-Qin ve Han bronz heykelleri
Zamanın değişmesiyle birlikte, bir zamanlar Shang ve Zhou hanedanlarında hüküm süren bronz işçiliği, ritüel kapların gizeminden kurtuldu ve Qin ve Han hanedanlıklarında gerçek hayatı gerçekten şekillendiren eserler ortaya çıktı. 1980 yılında Qinling'de iki takım büyük bakır arabalar ve bronz heykelcikler ortaya çıkarıldı. İşçilik son derece mükemmel."Changxin Sarayı Feneri" ve&"Feiyan&Üzerine At Basma"; Han Hanedanlığı'ndaki bronz heykellerin temsili eserleridir. Changxin Sarayı Feneri, 1966 yılında Zhongshan, Jing Wang Liu Sheng'in karısı Dou Wan'ın mezarında ortaya çıkarıldı. Bu lambanın şekli, bir lamba tutan bir saray hanımıdır. Lamba plakası, ışık ışınlama açısını değiştirmek için döndürülebilir. Lambanın dumanı elden vücuda yükselir. Bütün lamba mükemmel bir yuvarlak heykeldir, her parçanın oranları uygundur ve karakter sakin görünür.
1969'da Leitai, Wuwei, Gansu'da bronz bir at şeref kıtası ortaya çıkarıldı. Leitai, Wuwei, Gansu'da toplam 38 bronz at, 14 bronz araba ve düzinelerce bronz heykelcik ortaya çıkarıldı. Bunların arasında özellikle ejderha kuşunun üzerine basan Pegasus (Uçan Kırlangıçta Atın Basması) göze çarpmaktadır. Ma Ang'ın başı bir ayak havaya, bir ayağı Feiyan'ın üzerinde tısladı. Heykel becerileri açısından bakıldığında, sanatçı mekanik denge ilkesine hakim olmuştur ve heykel tarihinde bir başyapıttır.
Han Hanedanlığı'ndaki bronz sanat tarihinde, Dian bronz heykeli olağanüstü bir yaratımdır. Bronz kapak üzerine çeşitli figürleri ve hayvanları kaynaklayıp, gruplar halinde döktüler. Temelde tekstil atölyeleri, savaşlar, haraç ödeme ve kurban kesme gibi zamanın halk geleneklerine ve fedakarlıklarına dayanmaktadır. Balta ve Ge gibi silahlarla süslenmiş hayvan heykellerinin çoğu ve bakır süslemelerle süslenmiş heykellerin çoğu, avlanma, hayvan dövüşleri veya zayıf ve güçlünün güçlüyü yediği sahnelere dayanmaktadır. Etnik azınlık bölgelerindeki bu heykeller, Orta Ovalardaki Yangyungang Mağaralarında oturan Shakyamuni heykellerinden ve stillerinden farklıdır ve olağanüstü sanatsal ifadelerini yansıtmaktadır.
4. Mağara heykelleri
Budizm, Doğu Han Hanedanlığı'nın sonunda Çin'e tanıtıldı ve Wei, Jin ve Güney ve Kuzey Hanedanları'nda popüler oldu. Budizm'in yaygınlaşmasıyla birlikte Üç Krallık ve Jin Hanedanlıklarında Budist mağara heykelleri hüküm sürmeye başladı. Sui ve Tang Hanedanları döneminde günden güne arttı. 13. yüzyıla kadar Çin heykellerinin altın çağıydı. Mağara heykelleri batıda Sincan'dan başlar, Gansu, Ningxia, Shaanxi, Shanxi, Henan'dan geçer ve ardından Sichuan'dan Çin'in her yerine Yunnan ve Guangxi'ye kadar uzanır. Bu düzinelerce mağarada üslup bakımından üç döneme ayrılabilirler: Erken dönem Wei, Jin, Güney ve Kuzey Hanedanları, orta dönem Sui ve Tang Hanedanları, geç dönem ise M.Ö. Song Hanedanlığı'na geç Tang.
Kuzey Wei Hanedanlığı'nın Yungang ve Longmen Mağaraları, Çin mağara heykellerinin ilk temsilcileridir. Yungang Mağaraları, Dunhuang Mogao Mağaraları ve Longmen Mağaraları, eski Çin Budist mağara sanatının üç hazine evi olarak da bilinir. Yungang Mağaraları, 53 ana mağara ve 51.000'den fazla taş Buda heykeli ile yaklaşık 1 km uzunluğundadır. Ana heykel, erken Kuzey Wei Hanedanlığı'nın temsili bir eseri olan Tanya Kral Mağarası'nın heykelidir. Mağaranın ana görüntüsü mağaradaki alanın çoğunu kaplar. Ana görüntünün derin gözleri, yüksek bir burnu, geniş omuzları ve omuz hizasında bir ceket giyen kalın bir göğsü vardır. Ana Buda görüntüsü ciddi ve huzurlu, ancak süper sessiz. Buda'nın' kıyafetlerinin deseni, hem kalın kıyafetlerin kabarık desenine hem de ince kıyafetlerin çizgilerine sahiptir. Mağara 20, 13,7 metre yüksekliğinde oturan bir Buda heykelidir. Mağaranın ön duvarı çöktüğü ve heykel tamamen gökyüzüne açık olduğu için, bu heykel görkemli bir gövdeye ve derin bir ruha sahip ve Yungang Mağaralarının sembolü haline geldi. Tanya Kral Mağarası'nın heykellerinin tarzı hala Gandhara, Orta Hindistan ve Batı Bölgelerinin atmosferine sahiptir.
Longmen Mağaraları, Henan, Luoyang'ın güney banliyölerindedir. Guyang Mağarası, kazılacak en eski mağaradır. Mağarada, Buddha Shi Yingmuni'nin ana heykeli, bir cübbe ve asil, zarif ve sakin görünen bir kemerli bornoz giyen bir bodur oturur. İki duvardaki bodhisattva şık ve zariftir. Şu anda, heykellerin tarzı, güneydeki Han milliyetinin estetik formuna yakındır.
Orijinal olarak,&"Buda Ayini Resmi &"; bu mağarada (şu anda Amerika Birleşik Devletleri Kansas Eyalet Müzesi'nde), imparator ve kraliçenin Buda'ya bakan sahnesini gösterir. Düz kabartma kullanarak, karakterlerin tümü ileriye doğru hareket eder ve çizgilerin pürüzsüz ifadesi insanlara hareket hissi verir. Bu eserden, o dönemde Çin mağara heykel sanatının seviyesini görebiliriz.
